一、國產短劇扎堆出海
不得不承認，“土土”的短劇們真的有一種“勾魂攝魄”的魔力。
去年年底，國產短劇才剛在出海投資圈里火了一把；今年，短劇平臺們又靠著一部部爆款短劇，在海外“殺紅了眼”。
根據市場調查機構Sensor Tower的數據，2024年上半年，全球短劇應用內購收入環比增長近四倍，達到4.8億美元，其中，國產短劇應用貢獻半壁江山，DramaBox、ReelShort、ShortMax、GoodShort、Kalos TV等9款國產短劇平臺入圍上半年亞太非游戲應用收入增長榜Top20。
9款國產短劇引用突圍上半年收入增長榜 圖源：Sensor Tower
從去年年底至今年年中的月收入增長水平來看，今年可以說是短劇出海的爆發年。去年年底，頭部短劇平臺的月收入還停留在數百萬美元水平，今年7月，就已經上升到了月入3000萬美元的高度。
與此同時，中腰部短劇平臺也飛速發展，市場份額占比大約增長了10個百分點，這意味著整個短劇出海行業正處于高速發展的黃金時期，非頭部平臺也能在市場中獲得廣闊的發展空間。
當然，廣闊的市場前景也意味著更多的競爭對手，而競爭的核心就是比誰的爆款多。比如今年4月，北京點眾科技旗下的DramaBox就憑借熱門歐美短劇《I Wish It Were You》，日流水迅速攀升，成為今年第二季度全球收入最高的短劇應用。
DramaBox熱門歐美短劇 圖源：DramaBox?
可以說，增長是過去一段時間里短劇出海的主旋律，隨著這種勢頭繼續發展下去，相信今年底短劇出海還會取得更多的好成績，跑出更多黑馬平臺。
二、機遇與挑戰并存
然而，快馬難免失蹄。短劇在海外強勢出圈，展現旺盛生命力的同時，也逐漸暴露出不少問題。
最直觀的一點便是國產短劇制作團隊與海外受眾之間，不可避免地存在較大的文化隔閡，僅靠大量譯制國內短劇很難維持長久發展，本土化是短劇出海不得不面臨的重要問題。
比如在海外市場上，狼人、吸血鬼題材很受歡迎，但放在國內制作圈里，能把這類題材寫好的劇本卻是少之又少。
國產短劇應用ReelShort打造的狼人短劇 圖源：ReelShort?
同時，由于海外短劇制作成本高，劇本題材較為單一，爆款模式尚不成熟，加上知識產權判罰依據不明晰，不少制作團隊都不敢放開腳步搞創新，畢竟一旦某個創新內容火了，市面上就會迅速出現各類“仿款”，對以爆款紅利為生的短劇平臺而言，這是一個性價比極低的買賣。
“霸總總裁愛上我”依然是主旋律 圖源：DramaBox
此外，由于短劇行業處于高速發展時期，一時間吸引了不少玩家，行業內惡性競爭、短劇品質良莠不齊、制作層層分包、中途撤資、鉆合同漏洞等亂象也頻頻發生。
這些問題層層疊加，侵蝕的不僅是個別參與者的利益，更是對整個短劇行業長遠發展的侵害。在這樣的市場環境之下，短劇出海依然面臨著重重挑戰。
不過，路都是闖出來的。這些問題若能隨著行業發展逐漸成熟，而逐步受到重視并加以解決，相信對整個短劇行業而言都是一次質的飛躍。事在人為，功不唐捐，精品短劇還需要時間的沉淀，而我們也需要給它們一點時間。
文章來源于互聯網:中式霸總爆改美式狼人，國產短劇扎堆出海
